Szczegóły obiektu: „Być dobrze zasznurowaną”. Gorset w modzie damskiej, czyli o reinterpretacji przeszłości

Instytucja dostarczająca:Repozytorium Uniwersytetu Łódzkiego

Opis

Tytuł:
„Być dobrze zasznurowaną”. Gorset w modzie damskiej, czyli o reinterpretacji przeszłości
Twórca:
Grzejszczak, Łukasz
Współtwórca:
Instytut Architektury Tekstyliów, Politechnika Łódzka;
techne@uni.lodz.pl
Opis:
The structure of a corset changed over the course of the last century. Its shape was determined by the aesthetic ideal of a given era. At the end of the 19th century, it came to be recognized as a social symbol of women’s fashion, becoming a key part of the phenomenon of the pursuit of fashion, characteristic for the wealthy social strata of that time. From the 1880s, its form began to change and the necessity of wearing it became a widely discussed topic. Doctors and newly asserted representatives of feminist movements spoke out about harmful effects of the corset on the women’s health through series of lectures and informative brochures. However, it was believed that a woman, being a “temptation” for a man, was in need of a kind of an “armor” providing protection. In “The Theory of the Leisure Class”, Thorstein Veblen emphasized that the corset was worn to “lower the subject’s vitality and rendering her permanently and obviously unfit for work” It had social significance, as the woman became morally invincible.At that time, he also shaped the tailoring structure of the garment, considering its artistic sources of inspiration, such as Art Nouveau stylization or the influence of Japaneseism. The way it was laced and worn had a direct impact on women’s health. Therefore, a gradual dethronement of the corset started to occur, encouraged by women’s increased physical activity, participation in sports and actions of feminist movements, as well as fashion designers adjusting their proposals to the requirements of body ergonomics. This led to the liberation of women in the 10’s of the twentieth century from the shackles of corsets. However, due to the actions of various designers, the corset returned in the second half of the 20th century in the form of “memory copy and styling implant”. One can recall the “Ligne Carolle” publicized by Christian Dior, or the underwear corsets common in the 1950s, worn under evening dresses, which came to fashion thanks to English designers Norman Hartnell, Hardy Amies and Charles James, who promoted women’s ‘hourglass’ silhouette in fashion. Moreover, since the 1980s once could observe appearances of a corset as a reinterpretation of its original form and function, reflected in designs by Jean-Paul Gaultier, or Issey Miyake’s anatomical corset-armor, which imitates human skin. The article is devoted to the characteristics of the form and function of the corset as an element of women’s clothing and its implantation into contemporary fashion by giving it new distinctions.;
Gorset zmieniał swą konstrukcję na przestrzeni stuleci. Zależało to od ideału estetycznego danej epoki. W końcu XIX wieku stał się społecznym symbolem damskiej mody. Wpisał się w charakterystyczne – dla zamożnych warstw społecznych – zjawisko pogoni za modą.Od lat 80. XIX stulecia zmieniała się jego forma, a konieczność noszenia była szeroko dyskutowana. Lekarze oraz dochodzące do głosu przedstawicielki ruchów feministycznych w seriach odczytów i broszur informowali o szkodliwym wpływie gorsetu na zdrowie. Uważano jednak, że kobieta, stanowiąc dla mężczyzny pokusę, potrzebuje do ochrony swego rodzaju pancerza. Thorstein Veblen w Teorii klasy próżniaczej podkreślał, że gorset noszono dla stłumienia witalności i zapewnienia sobie kryjówki. Miało to bowiem znaczenie obyczajowe, kobieta bowiem stawała się moralnie niezwyciężona.W tym czasie kształtował on krawiecką konstrukcję stroju, uwzględniając również artystyczne źródła inspiracji mody damskiej, jak secesyjna stylizacja czy oddziaływanie japonizmu. Sposób, w jaki gorset był sznurowany i noszony, wpływał bezpośrednio na kłopoty zdrowotne kobiet. Nastąpiła zatem jego stopniowa detronizacja, do której przyczyniły się zwiększona aktywność fizyczna, uprawianie sportu, działalność ruchów feministycznych, ale i projektantów mody dostosowujących swoje propozycje do wymogów ergonomii ciała. Doprowadziło to w pierwszym dziesięcioleciu XX wieku do uwolnienia kobiet z okowów gorsetu. Jednak za sprawą projektantów gorset powrócił w drugiej połowie XX wieku w formie implantu kopii i stylizacji pamięci. Wystarczy przywołać wylansowaną przez Christiana Diora Ligne Carolle czy powszechne w latach 50. XX stulecia gorsety bieliźniane noszone pod sukienkami wieczorowymi, do czego przyczynili się angielscy projektanci Norman Hartnell, Hardy Amies i Charles James, lansujący w modzie kobiecej linię klepsydry. Ale także obserwowane od lat 80. XX wieku pojawienie się gorsetu będącego reinterpretacją jego pierwotnej formy i funkcji, czego wyrazem są projekty Jeana-Paula Gaultiera czy anatomiczne, imitujące ludzką skórę gorsety-pancerze Issey’a Miyake. Artykuł poświęcony został charakterystyce formy i funkcji gorsetu jako elementu garderoby damskiej oraz jego implantowaniu do współczesnej mody przez nadanie mu nowych dystynkcji.
Dostępność obiektu:
Dostęp otwarty
Prawa: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
Data:
2022.05.24;
2021.06.30
Typ:
Article
Język:
polski
Format:
application/pdf
Wydawca:
Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego
Relacja:
TECHNE. Seria Nowa;7
Temat i słowa kluczowe:
lingerie;
corset;
19th-20th century European fashion;
history of clothing;
sociology of fashion;
bielizna damska;
gorset;
moda europejska XIX−XX wieku;
historia ubioru;
socjologia mody
Identyfikator:
2084-851X;
http://hdl.handle.net/11089/41904 ;
10.18778/2084-851X.11.05
Dostawca danych:
Repozytorium Uniwersytetu Łódzkiego

Podobne obiekty

„Być dobrze zasznurowaną”. Gorset w modzie damskiej, czyli o reinterpretacji przeszłości

Twórca:Grzejszczak, Łukasz

Data:2022.05.24 | 2021.06.30

Rodzaj zawartości:obrazy

Ubiór jako narzędzie buntu, czyli zmiany kobiecego stroju w XX wieku

Twórca:Szymczak, Agata

Data:2022.03.17 | 2017

Rodzaj zawartości:teksty

Le tabou dans la dénomination de lingerie féminine

Twórca:Bańkowska, Marcelina

Data:2018.06.04 | 2017

Rodzaj zawartości:obrazy

Damska konfekcja a odzież miarowa – podstawowe różnice i podobieństwa w projektowaniu, wytwarzaniu oraz handlu w drugiej połowie XIX wieku i na początku XX wieku

Twórca:Faryś, Przemysław Krystian

Data:2022.05.24 | 2021.06.30

Rodzaj zawartości:obrazy

Gorset stanowiący tak zwaną kombinację gorsetową lub biodrówkę : opis patentowy : nr 18856 : Kl. 3 a, 13/03

Twórca:Falk, Salomea. Autor

Data:1933

Rodzaj zawartości:pozostałe

[Ulotka] : [Inc.:] Centrala koronek w Brukseli obecnie w Warszawie, Nowosienna 2, róg Siennej i placu Wareckiego, naprzeciw gmachu nowej poczty głównej, urządza krótkotrwałą wystawę w celu sprzedaży koronek flamandzkich wyrobu ręcznego [...].

Data:0191

Rodzaj zawartości:pozostałe

Czy mogę z tego skorzystać?:tak

Zawiadomienie. [Inc.:] Zawiadamiam Sz. Publiczność, że jako dyplomowana nauczycielka po wieloletniej fachowej pracy w Warszawie otworzyła, w Zamościu przy ulicy Lwowskiej Nr 13 dom WP Kallwejta (w byłem mieszkaniu WP d-ra Wolskiego) Szkołę kroju i szycia oraz magazyn sukien i okryć damskich i pracownię bielizny damskiej i męskiej [...]

Data:1926

Rodzaj zawartości:pozostałe

Czy mogę z tego skorzystać?:tak

Gorset : opis patentowy : nr 21293 : Kl. 3 a, 13/05

Data:1935

Rodzaj zawartości:pozostałe

Czy mogę z tego skorzystać?:tak

Federacja Bibliotek Cyfrowych

Szczegóły obiektu: „Być dobrze zasznurowaną”. Gorset w modzie damskiej, czyli o reinterpretacji przeszłości

Opis

Podobne obiekty