Opis

• Tytuł:
  Edmund Burke’s A Philosophical Enquiry… and the Problem of Musical Sublime
• Twórca:
  Krasińska, Magdalena
• Opis:
  The paper aims to examine the relationship between musical experience and the category of sublime as formulated in Edmund Burke’s A Philosophical Enquiry into the Sublime and Beautiful. I point out that the sense of hearing is, according to the Anglo-Irish philosopher, the privileged sensory channel to arouse the feeling of sublimity due to the openness of the ear and the immediacy of audial experiences. Unlike sight, hearing is a passive organ, susceptible to the experience of infinity and indeterminacy, rendering the boundary between subject and object abolished. Thereafter, I describe the 18th-century context in which music started to be associated with the sublime prior to Burke. Subsequently, I specify the particular conditions that, according to Burke, must be met in order to define music as sublime. It should be violent, diverse, affective, full of disruptions, and be performed by a powerful instrumental ensemble. I also emphasize the role of shock, abruptness, corporeality, and anticipation in the musical experience. Moreover, I show that Russian romantic symphonic music (Tchaikovsky) carries out the conditions of musical sublimity indicated in Burke’s A Philosophical Enquiry…;
  Celem artykułu jest analiza związków pomiędzy doświadczeniem muzycznym a kategorią wzniosłości sformułowaną w Dociekaniach filozoficznych o pochodzeniu naszych idei wzniosłości i piękna Edmunda Burke’a. Wskazuję, że zmysł słuchu jest według angloirlandzkiego filozofa uprzywilejowanym kanałem zmysłowym służącym do wzbudzania uczucia wzniosłości z powodu otwartości ucha i bezpośredniości doznań słuchowych. W przeciwieństwie do wzroku słuch jest organem pasywnym, podatnym na doświadczenie nieskończoności i nieokreśloności, powodującym zniesienie granicy między podmiotem a przedmiotem. W artykule opisuję osiemnastowieczny kontekst, w którym muzyka zaczęła być wiązana z wzniosłością jeszcze przed Burke’em. Następnie wymieniam konkretne warunki, jakie muszą zostać według Burke’a spełnione, aby określić muzykę jako wzniosłą. Powinna ona być gwałtowna, różnorodna, afektywna, pełna zakłóceń i wykonywana przez potężny zespół instrumentalny. Podkreślam również rolę wstrząsu, nagłości, cielesności i antycypacji w doświadczeniu muzycznym. Co więcej, wykazuję, że rosyjska romantyczna muzyka symfoniczna (Czajkowski) realizuje wskazane w Dociekaniach filozoficznych warunki muzycznej wzniosłości.
• Dostępność obiektu:
  Dostęp otwarty
• Prawa:
  Prawa autorskie (c) 2020 Studia z Historii Filozofii
• Data:
  2020.03.31
• Typ:
  info:eu-repo/semantics/article;
  info:eu-repo/semantics/publishedVersion
• Język:
  polski
• Źródło:
  Studies in the History of Philosophy; Vol. 11 No. 1 (2020); 181-203;
  Studia z Historii Filozofii; Tom 11 Nr 1 (2020); 181-203;
  2391-775X;
  2083-1978
• Format:
  application/pdf
• Wydawca:
  Uniwersytet Mikołaja Kopernika w Toruniu
• Relacja: https://apcz.umk.pl/szhf/article/view/szhf.2020.009/25300
• Temat i słowa kluczowe:
  Burke;
  sublime;
  aesthetics;
  music;
  musical experience;
  humanistyczny;
  wzniosłość;
  estetyka;
  muzyka;
  doświadczenie muzyczne
• Identyfikator: https://apcz.umk.pl/szhf/article/view/szhf.2020.009
• Dostawca danych:
  Akademicka Platforma Czasopism
• Czy mogę z tego obiektu skorzystać?:
  poproś o pozwolenie
• Rodzaj zawartości:
  teksty